I Trobada creadorxs webdocumental

Per fi Presentem la I Trobada creadorxs webdocumental ! Gràcies a totes per haver creat aquest programa tant interessant! Moltes ganes de conèixe’ns aquest divendres!

cartellwebdocc
Dibuix by Txe Roimeser

Organitza: webDOCC
Dia: Divendres 24 de maig
Lloc: Pas9Nou, Carrer Congost núm 9. Metro Fontana o Joanic.
Assistència: La trobada és oberta a periodistes, fotògrafs, programadors i dissenyadors web, artistes o qualsevol persona interessada en la interactivitat i les noves narratives audiovisuals.
* Confirmeu assistència (no és obligatori, però ens facilitarà organitzar el pica-pica!): Mail a clau@webdoc.cat Assumpte: ” Assitència X persones” .

Programa: 18h-21h

17h30 Arribada Benvinguda + Cafè + Pastissos (per Culinària Audiovisual)

18h Comencem

1) Presentació de la Trobada, per  webDOCC
2) Introducció molt breu als webdocumentals/video interactiu/periodisme immersiu
3) Presentació de projectes (Comptarem segur amb la presència i les experiències següents, però volem crear una conversa oberta, així que sentiu-vos benvingudes. No dubteu en contactar amb nosaltres clau@webdoc.cat per qualsevol dubte o questió. O afegir-vos directement al PAD  si voleu presentar el projecte que esteu fent: http://piratepad.net/R2TnpULxVF o veure com s’ha “organitzat” la Trobada! I més infos que han deixat els assistents. Al final de la trobada actualitzarem el PAD per tenir les dades de tothom.

Nezvanova Produccions  webdocumental recent estrenat Els 400 anys, difós amb el Diari Ara.

Constelaciones projecte documental  que tracta la gentrificació a les ciutats a través d’un mapa col·laboratiu. Actualment han rebut una beca i fan una residència a Hangar.

Elena Fraj i Ona Bros organitzadores de la trobada MemoryBytes i amb un recent projecte interactiu sobre les memòries domètiques de la guerra civil espanyola.

Gusano Films, estàn realitzant un webdocumental a través d’una beca de la Fundació La Caixa. Jorge Cabellero (també de Gusano Films) és tutor de webdoc al Màster de Documental Creatiu de la UAB, que l’any passat van realitzar  SEAT: Las Sombras del Progreso

– Fernando Paniagua http://www.luchasautonomas.net  I també està participant en la creació de dos projectes webdocumentals, un d’ells amb Jacobo Sucari que també serà a la trobada.

Metromuster + L’Observatori de la Vida Quotidiana presentaràn La Imatge Velada, sobre la generació de fotoperiodistes anteriors a Agustí Centelles.

Andreu Meixide programador del BCCN presentarà  http://blocpescadorsbarceloneta.com/

WebDOCC presenta GrooveBCN un webdoc amb la música negra de Barcelona. Mescla de xarxa social i documental, realitzat amb Blackcelona. I el Projecte CCurly: un projecte per crear una eina oberta per a la creació de webdocumentals.

 També comptarem amb :

Arnau Gifreu Que presentarà la conferència + exposició InterDocs  del DocsBarcelona de la setmana que ve.
Alguns membres de la Comunitat Javascript Barcelona (programadors web).
Eva Dominguez Periodista i professora a la UPF.  Doctora en Periodisme Immersiu.
Jacobo Sucari professor a la UB i autor del llibre “El documental expandido, pantalla y espacio”.

 20h Conversa Distesa, Selecció Musical de BoogalooInvestigator cortesia de Blackcelona i Pica-Pica per Culinària Audiovisual.

*dibuix de la Trobada  Txe Roimeser
*grabació  durant la Trobada  Elena Molina Si podem fem streaming ho anunciarem aviat! Merciimage001

La Mortiz ens patrocina! Gràcies!!!

Video Cardova amb Extres Sincronitzables al mòbil!! Prova-ho!

Acabem de descobrir aquesta gran eina: LinkLib de l’equip de Simon Klose! I no ens hem pogut resistir de fer aquesta primera prova!!!!

<<<<<<<<<<<<<<<<<< Clica aquí per veure el video <<<<<<<<<<<<<<<<<<

 

Us ho podeu descarregar tot amb un codi QR al vostre mòbil!!!! (Heu d’apretar Connect Device)

Estem molt contentes perquè des de fa mesos busquem i provem tot tipus d’eines per enriquir els nostres videos (mentres busquem finançament per programar el nostre propi webdocumental). L’experiència de LinkLib ens ha semblat, sincerament,  brutal en comparació a d’altres softwares! En pocs minuts hem enllestit els extres d’aquesta promo!!!! Thank you very much LinkLib team!!

Com l’hem conegut? De la millor manera! Ahir vam ser al Barcelona Creative Commons Film  Festival, amb l’estrena a pantalla gran de The Pirate Bay AFK Un gran encert començar amb aquesta pel·lícula que (de)mostra un cop més la revolució-Internet, davant l’oposició de l’actual indústrica cinematogràfica/discogràfica. Sense heroitzar als creadors, Simon ens apropa a la desgastant persecussió legal i econòmica que els fundadors de la web de descàrrega i compartició d’arxius pateixen.

Per al seu documental Simon, ha creat LinkLib (en aquest enllaç podeu veure la peli i descarregar tota la info extra!!) I el software és gratuït i a l’abast de tothom! ;D

Tanquem el divendres doncs, molt contentes, primera de compartir el tercer any del BCCN, que ens apropa als director/es de tot el món que s’arrisquen i aposten per crear en Creative Commons. també de veure com poc a poc el festival (de)creix i es consolida, replica i rizomitza amb grans ideesCC com la de  Copia este festival 

Felicitats a tot l’equip del Festival i a Simon Klose per la feinada realitzada!! Merci i bon cap de setmana al BCCN!

Promo & Infos

[vimeo http://www.vimeo.com/65728110 w=500&h=281]

Aquest és un nou video que hem penjat des de GrooveBCN. Com que anem seguint la moguda negra de Blackcelona intuïm sovint quan hi poden haver concerts magistrals, únics i inoblidables.

El dimecres 15 de maig Blackcelona presenta la Cardova “Bloc Party”, un dels concerts més esperats de la 2a Mostra de Música Negra de BCN.

Des de “GrooveBCN”, creiem que pot ser una nit històrica. D’aquelles que marca un abans i un després: hi participarà també Koko Jean David, Paquito Sex Machine, Ballarins, 2 MC, una secció de vent de 6 persones, 3 músics invitats i moltes altres sopreses… una nit irrepetible a la Sala [2] de l’Apolo.
Nosaltres hi anirem a grabar, i ens semblava honest dir-vos que aquesta festa NO US LA PODEU PERDRE.
Quan diem que Groove BCN és un webdocumental amb la música negra, és perquè els videos i entrevistes que fem són de i per la Black Music Barcelonina.
El temps dirà si aquesta va ser o no una nit màgica…!

Nota de Premsa

Neix el primer webdocumental sobre la música negra feta a Barcelona

TEASER WEBDOC “GROOVE BCN”

[vimeo http://www.vimeo.com/64062197 w=500&h=281]

Existeix la música negra a Barcelona? Els grups i artistes de música negra de Barcelona són invisibles pels mitjans de comunicació? Podem parlar d’una escena musical? Hi ha un públic potencial? Totes aquestes preguntes tenen la seva resposta a “Groove BCN” un original webdocumental ideat per Clàudia Prat, responsable de la plataforma webDOCC, que intenta dignificar i mostrar la gran quantitat de grups i activistes que hi ha a la ciutat de Barcelona pel que fa a la música negra o afroamericana.

El webdocumental ha estat produït i assesorat musicalment per Ferran Amado, responsable de Blackcelona; la plataforma de promoció i acció musical dels grups de música negra (soul, funk, ryhtm&blues…) de la ciutat de Barcelona.

Blackcelona i webDOCC  han començat aquest projecte audiovisual i interactiu i donen cobertura i promoció a la gran quantitat de bandes de soul, funk, latin-jazz, soul-jazz, deep-funk o boogaloo. Són bandes que actualment han aparegut a la ciutat de Barcelona, però que davant la inexistència d’un circuit de música negra es veuen abocades al més absolut underground.

Groove BCN és un webdoc: documental + xarxa social interactiva

El webdocumental Groove BCN reflexiona en present: Entrevista als protagonistes actuals de l’escena musical afroamericana barcelonina, per entendre la seva situació,  difondre la música que fan i explicar els problemes que tenen en una ciutat com Barcelona.

Groove BCN” és també una xarxa social: Davant la falta d’un circuit estable de música negra a Catalunya, els grups  de soul o funk ara poden crear-se un perfil a  www.blackcelona.cat i difondre la seva música a través de la xarxa.

Aconseguirà “Groove BCN“ posar els/les músics de soul i funk de Barcelona al lloc que es mereixen? No ho sabem, però el que si que tenim clar és que en aquest nou espai interactiu tindran l’oportunitat de donar a conéixer la seva música, així com promocionar a la seva banda.

Groove BCN” és experimentació entre el llenguatge web, la narrativa audiovisual i la passió per la música negra.

Podeu veure el trailer promocional de “Groove BCN” a:   http://webdoc.cat/groove-bcn/

Més informació a:

www.blackcelona.cat / www.webdoc.cat

Twitter: @MsGroovie / Facebook: https://www.facebook.com/GrooveBCNwebdoc

 Contacte Premsa: clau [a] webdoc.cat

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SEAT. Las sombras del progreso.

Publicat a Blogs&Docs Octubre 2012

SEAT. Las sombras del progreso. Llega el webdocumental a España

Los webdocs ya hace unos años que han aparecido en países como Francia o Canadá. Son una mezcla de documental, página web y videojuego que hasta ahora no había llegado a España. Las Sombras del Progreso (2012) es el primero, hecho en Barcelona a través del Master de Documental Creativo de la UAB, y quizás signifique un nuevo punto de partida para la industria y el audiovisual de este país.

Por | 05 Oct 12

Brindemos

Empezamos este artículo descorchando una botella de cava para celebrar la aparición del primer webdocumental realizado en España a través del Master de Documental Creativo de la Universitat Autònoma de Barcelona, que lleva por título SEAT. Las sombras del progreso y ha sido realizado por un grupo de cinco estudiantes del Máster.  Nos felicitamos viendo despegar el futuro 5.0 en el mundo del documental… aunque nos llegue unos diez años tarde (y a pesar de que los anclados en la tradición quizás no vayan a levantar sus vasos).

La palabra “webdoc” (término usado en Francia, también llamado docuweb o I-Doc, de Interactive Documentary, nombre más usado en Canadá), apareció por primera vez en el 2002, en el festival Cinéma du Réel celebrado en el Centre Pompidou de París. Aunque en ese momento no existía ningún webdoc como tal, se intuían líneas y caminos que iban a recorrer las nuevas narraciones híbridas entre web, TV, revistas o blogging. El concepto webdoc describe trabajos y experimentos que podemos ver en Internet, que son de no-ficción y que aparecen como mezcla de videojuego y página web. Consiste en entrar en una web, ver un minuto de película, y poder empezar a elegir qué entrevista queremos ver o escuchar. Se trata de fomentar la participación del internauta haciendo, por ejemplo, guiones colectivos o desarrollando chats y foros de discusión durante el documental. O permitir que un usuario consulte datos y estadísticas mientras sigue escuchando el documental. O que, cuando el usuario salga a la calle, siga vinculado con aplicaciones creadas para smartphones.

En 2002, pues, se habló en Francia de webdocs por primera vez pero no fue hasta 2008 cuando apareció el primero más o menos reconocido como tal: Voyage au Bout du Charbon (2008, LeMonde.fr) de Samuel Bollendorf, que nos muestra el desastre ambiental y social generado por el carbón en China al estilo de los libros “escoge tu aventura”. La definición de webdoc aún está en construcción y durante esos años aparecieron trabajos que no fueron etiquetados como webdoc/idoc, quizás porque el reconocimiento no venía del lado del documental sino de eventos y premios relacionados con la publicidad o con el mundo de la fotografía. Por ejemplo, los Webby Awards Prices, premios a webs y proyectos innovadores de vídeo y publicidad, en 2010 premiaron a David Lynch por su Interview Projectuna road-movie de 30.000 km con entrevistas online de la América profunda, producida en 2009 por Absurda. Un año más tarde, el World Press Photo 2011 premiaba Prison Valley  (2011, ArteTV) un webdocumental sobre el negocio de las prisiones en Estados Unidos como mejor “Multimedia No Lineal”. Su director, David Dufresne, es hoy uno de los creadores más influyentes entre los autores de los webdocs.

SEAT. Las sombras del progreso

En este camino que iniciaron anglosajones y francófonos, Las sombras del progreso (VV.AA., 2012), es la primera aportación a este lado de los Pirineos. Ni siquiera los cinco estudiantes que lo han realizado sabían que, a la complicación inherente a un documental lineal, deberían añadir las que implica un webdoc. Así, explicaron la historia de la empresa SEAT, la fábrica, fundada en 1950 por Franco como la empresa modelo del régimen que se acabó transformando en uno de los principales focos de lucha obrera, pero ocupándose también de ofrecer una nueva narrativa. Tuvieron que lidiar con los hipertextos (o enlaces), coordinar el diseño (en este caso con el apoyo del estudio Estampa), prever la lectura que harían los usuarios y muchos otros detalles como que cada navegador o pantalla vería el webdoc diferente si no se programaba adecuadamente. En definitiva, se trata de una ardua tarea realizada tan sólo en un curso escolar.

La navegación

Cuando entramos por primera vez en un webdoc algunas veces parece la visita a un parque temático. Vemos tantas opciones y caminos que corremos el riesgo de perdernos. Por este motivo, muchos autores optan por ofrecer un mapa o manual de uso que muestre la llamada “arquitectura web” y nos ayude a ubicarnos. En SEAT. Las sombras del progreso, a pesar de varias discusiones sobre si poner o no un mapa, la opción “se quedó en el tintero por falta de tiempo” aclara Jorge Caballero, tutor del webdoc. Teniendo en cuenta que para los internautas de lengua española será quizás de los primeros webdocs que descubran no hubiese estado de más el mapa para que estos navegantes no se conviertan en náufragos. Por ejemplo, según por dónde entremos en el apartado “Mi historia” habrá que clicar encima de los párrafos escritos y luego darle a “Play” para que funcione. De todas maneras, la navegación es, en general, bastante intuitiva: “vimos muchos ejemplos de webdocs y con el paso del tiempo cambiamos nuestro diseño un montón de veces” explica  Sabrina Grajales, una de las estudiantes y correalizadores del webdoc: “para mí lo más importante era pensar en mí misma como usuaria… ¿cómo me gustaría a mi navegar por la página? ¿Dónde deberían estar posicionadas los botones para no perderme?”.

El diseño de este webdoc es sobrio y cuidado: se trata de un dibujo de una cadena de montaje que se va desplazando en horizontal mostrándonos las fases del ensamblaje del clásico coche SEAT 600. Siguiendo el dibujo con el ratón y de forma muy intuitiva, encontraremos temas y personajes que nos adentran en la historia de la lucha obrera. El fondo de pantalla está formado por “fotografías de la época repasadas con dibujo superpuesto” explica David Moya, uno de los integrantes del equipo: “no queríamos vídeo en esa parte porque no queríamos ‘distraer’ con imagen en movimiento. El vídeo forma parte del contenido, de las entrevistas y el dibujo, de la navegación”. Y Marina Thome, otro miembro del equipo, añade: “La mezcla de fotografía de época y dibujo transmite de forma más coherente la propuesta de nuestro documental, una historia que ocurrió, pero que sigue viva”. La empresa Estampa realizó la programación y el diseño en tecnologías basadas en HTML5 que actualmente están desbancado al diseño en FLASH como nuevo estándar para el desarrollo web y con el entorno Processing.

El contenido y la participación

Una de las apuestas más innovadoras del webdoc ha sido el apartado “Mi historia”, donde los usuarios pueden contar su historia de la SEAT. “Pienso que tal vez es lo más interesante de la propuesta” dice Caballero. El usuario que quiera participar puede enviar un texto de 90 caracteres y, gracias a palabras clave que programan  imágenes automáticamente, tendrá un vídeo “propio” con imágenes de archivo más o menos pertinentes subtitulado con su texto. Una novedad y un buen capricho de programación que llamará la atención de los más techis.

Quizás por el doble trabajo de entrar en el mundo Web y a la vez en el mundo documental, se notan carencias en el contenido de la historia. Por ejemplo, nos permite descubrir, clic a clic, la historia de la SEAT, pero cogidos de una sola mano: la de la asociación Memorial Democràtic de Treballadors de la SEAT, cercana al sindicato CCOO. Y aunque como asociación estén haciendo un gran trabajo de memoria histórica, el documental carece entonces de puntos de vista y de cuestionamientos, quizás, más profundos. Más transformadores. Así, en el contexto actual de recortes de los derechos de los trabajadores, la propuesta del webdoc es la de ofrecer “una imagen romántica de la lucha obrera”, como explican David J.Moya y Ferran Andrés, integrantes del equipo. “Quizás mitifica un poco esa época, pero creemos que son valores que hay que recuperar hoy en día”. Y así, tirando solamente piedras al supuesto individualismo de la sociedad, no se cuestiona el papel que han hecho los sindicatos mayoritarios o la precaria situación de los trabajadores más jóvenes de esta empresa.

Es una lástima, pues, que tanto trabajo técnico sólo haya servido para responder a la imagen fantasma que el franquismo quiso hacer de la SEAT sin llevar el documental a la Barcelona del 15M y de los recortes estructurales. Esta es una visión crítica que los propios autores asumieron, “estamos contentos porque salió un proyecto muy digno e interesante, pero hay que trabajar mejor la investigación y profundizar el punto de vista y el tratamiento” especificó Caballero.

El material audiovisual está basado en archivo y entrevistas, esencialmente. Estas últimas tiene una relación cámara – personaje que no es casual ni aleatoria. Los entrevistados miran siempre a cámara y se dirigen de modo directo al espectador. Como si esa presencia del punto de vista del autor antes exigida quisiera ser omitida, como si estos “guardianes de la memoria” y el usuario se encontrasen solos cara a cara a través del ordenador, haciendo ver que no hay ningun intermediario en ningún lado. Este gesto de entrada sorprende, por inhabitual en el cine documental de hoy, pero más adelante consigue un clima íntimo, de confianza y de mensaje sincero, cercano, y a la vez tiene un tono educativo, didáctico.

El futuro de los webdoc

Los webdoc, como muchas novedades, tienen también sus detractores. Los productores no entienden de dónde sacarán el dinero si el webdoc está online y los autores más clásicos tienen miedo que las historias se pierdan entre enlaces y botones. A menudo aún se escucha con bastante recelo la entrada de palabras como videojuego o interactividad en determinados sectores. La realidad es que con dos meses de vida y agosto por en medio el webdoc ha recibido unas 1000 visitas y las felicitaciones de algunos trabajadores de la SEAT y de compañeros del mundo audiovisual.

Actualmente no hay bibliografía webdoc y escasos puntos de encuentro (el WebTv Festival reúne bastantes webdocumentalistas -más comerciales que documentales- y el Millenium Web-doc Meetings nació este mismo año en Bruselas). Encontramos una publicación especializada en francés, WEBDOCU, y artículos dispersos. Aunque no sepamos si hay que estudiarlo en facultades de ingeniería o de documental todo indica que se avecinan webdocs. En Barcelona, por ejemplo, en el marco del Festival l’Alternativa (este noviembre) habrá una mesa redonda especializada. Se espera también el lanzamiento por parte de TVE de su primer webdocumental. Mientras en Francia incluso los estudiantes de ciencias políticas realizan trabajos del tipo webdoc aquí, de momento, celebramos el logro de estos estudiantes de documental de la UAB.

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FICHA TÉCNICA
Realización: Ferran Andrés, Cristina González, Sabrina Grajales, David J. Moya, Marina Thomé
Producción: Cristina González
Realización y producción audiovisual: Ferran Andrés, Cristina González, David J. Moya
Producción de contenidos digitales: Marina Thomé
Traducción y subtitulado: Sabrina Grajales
Diseño y programación: Estampa
Coordinación del proyecto: Jorge Caballero
Dirección académica: Josep Maria Català
Producido por: Máster en Documental Creativo de la UAB
Con la colaboración de: Citilab Cornellà
País y año de producción: España, 2012

Entrevista David Dufresne (Prision Valley)

Publicat al diari Gara. Maig 2011

«Si un webdocumental es neutro no me interesa: un documental es un acto político»

David Dufresne

Periodista y webdocumentalista

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Clàudia Prat | BRUSELAS

Es conocido, junto a Philippe Brault, por ser el coautor de «Prison Valley» (Arte, 2010), un webdocumental francés ganador del World Press Photo 2011 Mejor Multimedia no lineal. El documental habla del Valle de las Prisiones de Colorado, la zona con más prisiones del mundo.

Inventivo y curioso, Dufresne paseaba hace pocas semanas por el Webdoc Meeting de Bruselas. El encuentro de webdocumentalistas se celebró en el marco del Festival de Documental Millenium y reunió a un centenar de realizadores, fotógrafos, programadores web o diseñadores que reflexionaron sobre las nuevas posibilidades que la red ofrece para este género, todavía poco explotado y escasamente definido que está entre las fronteras de la televisión web, las revistas on-line o los blogs. David Dufresne paseaba contento y tranquilo porque en el marco de este innovador encuentro él era uno de las personas más escuchadas e interpeladas en cafés, sesiones y pasillos. Obsesionado con las nuevas posibilidades de la narración y agarrado a su iphone, David amenizó las sesiones del Webdoc Meeting sin avasallar a los presentes con su experiencia y demostrando su paciencia en escuchar y aconsejar a los nuevos webdocumentalistas. Brillante y punzante, a más de uno le hizo tomar páginas y páginas de notas, y observarle entre pasillos.

¿Por qué hacer una historia en la web?

Estoy en internet desde 1994, desde los inicios de la red. Pero había separado mi vida de activista internauta de la de mi trabajo como periodista. En 2008 hay dos webdocs que me hacen ver la luz: «Gaza Sderot» (Arte) y «Voyage au but du carbon» (Honky Tonk). Los encontré extraordinarios. Cuando una noche mi amigo y fotógrafo colaborador Philippe Brault me enseñó un artículo de periódico viejo que hablaba de una ciudad en Colorado con 36.000 habitantes y trece prisiones, le dije «Philippe, creo que esto es lo que tenemos que hacer».

¿Y hacerlo experimentado con la web?

Sí, desde el principio lo que queríamos era curiosear, probar en la web. Luego propusimos el tema al Centro National de Cine de Francia (CNC) y contactamos con la gente de ARTE. Al principio, no veían claro lo que queríamos hacer, el por qué teníamos que irnos hasta Colorado. Pero, finalmente, Arte (el canal franco-alemán de televisión que emite programas de calidad) dijo: «Bueno, os dejaremos un poco de dinero, pero no confiamos mucho en el proyecto». Una vez en Cañon City nos dimos cuenta que sí, que teníamos el escenario perfecto para un webdoc.

¿Cuál fue el momento de decir: «el espectador investigará y vendrá con nosotros»?

Esto nos llegó unos días más tarde, en el motel donde dormíamos. Me desperté una mañana y le dije: «Philippe, vamos a montar la narración como el pueblo». Cañon City es la típica ciudad americana que está atravesada por una carretera recta y  principal, y pensé: «Ésta será la linealidad de la narración y todas las carreteras perpendiculares serán las líneas de fuga, de ir y volver a la historia». Luego, pensé que nuestra «casa» sería nuestro motel, como lo era realmente. Y en el motel pediríamos al público que se registrara.

Mucha gente ha abandonado el webdoc en este punto, cuando han visto que a los pocos minutos se les obligaba a inscribirse, a dar un mail o el acceso a Twitter o Facebook.

Sí, pero es una apuesta. Es el momento en el que el espectador elije si quiere venir o no con nosotros. Y es un momento importante, ya no viajamos Philippe y yo, somos nosotros dos y el espectador. El sujeto de la acción pasa a ser: «nosotros». Es un momento crucial. Además, cuando el espectador se registra nos permite controlar donde se queda en la historia. Así cuando vuelve a la página no hace falta ver toda la historia de nuevo, van al punto donde estaba.

¿El motel que vemos en el webdoc es el motel real, donde se alojaban?

Sí, la habitación es mi habitación. Sacamos la idea un poco de los típicos videojuegos de investigación, donde puedes dar la vuelta a la habitación y elegir qué quieres hacer. Philippe tiró cuarenta mil fotos y yo registré todos los sonidos. Son los sonidos reales del motel, creo que esto se nota en el documental.

Aparte de Philippe, ¿qué papel juegan en esto los programadores y diseñadores web?

Cada día hablábamos por teléfono con Upian, la empresa de diseño y programación web que trabajó con nosotros. Ya antes de irnos estuvimos mirando juntos qué se había hecho hasta el momento, qué webdocs se habían hecho, diseños, historias…

¿Webdoc es la suma de todos estos perfiles profesionales?

Sí, para mí es increíble. Esta gente no venía del periodismo y nos dieron unos medios y una libertad total. La gente de ARTE, también. Fue como jugar al ping-pong. Es un colectivo alrededor de una obra y sin problemas de ego porque hay muchísimos egos por medio, pero vamos todos juntos. Hablábamos de creador a creador y para mí esto es lo importante. Lo es todavía. No pensaba que fuera posible.

En un momento dijo que «el autor ha muerto», en cambio aparece aquí un autor colectivo.

Sí, en un festival de cine me encanta decir que el autor ha muerto. Es para provocar. Pero sí que me refiero «muerto» en el sentido clásico de la palabra. El autor no puede estar solo. Un cámara, un director de foto, tienen un papel muy importante, pero el realizador acaba marcando. En el webdoc no puede, tiene que conectar con saberes y energías.

¿Hablamos de un nuevo autor?

Sí, frente al  conservadurismo del mundo documental. El autor ha cambiado de sitio, ya no está donde estaba antes. Primero porque comparte la narración y pasa a convertirse en director de orquesta.

¿Qué piensa del mito de la participación?

Es un mito… pero es esencial porque es la gracia de la web. Cuando el webdocumental integre bien esta idea, cuando vaya junto con la participación, esta será la verdadera revolución. Se acabó el que sabe y el que mira: se intercambian papeles. Aunque igualmente si no hay participación no pasa nada, no es una condición sine qua non.

Fueron a grabar a Prison Valley porque fue el momento que Sarkozy fue elegido, hace cinco años, y porque hablaba de incrementar la represión en el Estado francés ¿Que rol tiene el webdocumental a nivel político?

Personalmente, si un webdocumental es neutro no me interesa. El documental pone siempre una mirada en el mundo, quiere cambiar algo…, es un acto político. No era un documental anti-Sarkozy, era decir: ¿queremos la política represiva de Sarkozy? Vamos al sitio con más prisiones del mundo a ver cómo están.

¿Qué riesgos corre el webdoc frente a la privatización y el control de internet? O la ley SOPA, el cierre de páginas…?

Estar en la web, ocupar ese terreno, es muy político. No hay razón de dejar la web a las grandes empresas ni al Estado. Internet ha sido un espacio inesperado de comunicación, salió de investigaciones militares, pero lo hemos utilizado de mil maneras. El webdocumental son películas, pero también se verían afectadas por la falta de libertad en la red. Es importante que la gente que lucha por estas libertades siga haciéndolo.

¿En qué trabaja actualmente?

Preparo un proyecto con TOXA, la plataforma multimedios, para la ONF (Oficina Nacional del Cine de Canadá) y coproducido por ARTE y la FMC en Montreal. Es un proyecto importante, pero no puedo decir nada porque políticamente es bastante sensible. Pasa en Canadá, pero en realidad toca el mundo entero. No es un tema canadiense… es mundial. Si sale, será de aquí a un año y medio. Esperemos.

Una historia interactiva por el valle de las cárceles

«Prison Valley» es una historia interactiva que nos lleva a viajar por Cañon City, una ciudad rodeada de trece prisiones y con tan solo 36.000 habitantes. «donde aquellos que viven fuera, viven casi dentro», nos advierte el webdoc antes de empezar la narración. Este webdocumental, solo disponible en inglés y francés, es el primero que mezcla documental y videojuego con blogs, foros, e incluso una aplicación específica para iphone.

Dufresne y Brault nos llevan de la mano por «Prision Valley», en una historia donde el usuario elige qué zonas quiere o no quiere conocer de Cañon City e incluso con algunos bonus informativos de regalo si el espectador investiga bien el paisaje y la ciudad.

David Dufresne parece que ha marcado con este webdoc, y sin casi saberlo, el antes y el después del nuevo «género». Sí ya podemos llamarlo género, el «webdocumental». C.P.

Webdocumental: posibilidades de la narración 2.0

Publicat al diari GARA. Maig 2011

La hoja en blanco ha desaparecido y los realizadores de documental empiezan a jugar. Ya no escriben párrafos; dibujan círculos, cruces y capas, y buscan nuevas fórmulas. Y no sólo ellos: programadores web, productores, narradores, fotógrafos o periodistas han estado dos días en Bruselas debatiendo sobre el futuro de las historias de no-ficción.

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Clàudia PRAT

Fue exactamente hace diez años, en 2002 y en el marco del Festival Cinéma du Réel del Centro George Pompidou de París, cuando se citó por primera vez la palabra «webdocumental». Este Festival era y es el referente del cine documental del mundo y, en 2002, aunque no existía ningún «webdoc» como tal, se intuían líneas y caminos que iban a recorrer las nuevas narraciones 2.0.

«El webdocumental es un género aún poco explotado y parece que muy poco definido, porque está entre las fronteras de la televisión web, las revistas on-line o los blogs», decía el panfleto promocional de la precursora sesión. Aunque la palabra «webdocumental» sigue siendo desconocida para la mayoría -excepto para un público francófono y anglosajón muy específico-, sí que diferentes experimentaciones y proyectos han sacado la nariz en Internet y en diferentes festivales de documentales: son los trabajos que hoy podemos considerar las obras pioneras del webdocumental.

Pero, ¿qué panp054_f01orama ofrece el webdocumental? Sumemos historias de ficción o documental, interactividad, diseño web y videojuegos y, de pronto, las puertas del futuro -y no tan futuro- se abren. A efectos prácticos, un usuario entra en un webdocumental y ve que le piden elegir su propio camino, que siga él mismo la investigación periodística, que puede sugerir semana tras semana cómo quiere que un grupo de realizadores filme un corto, que puede hablar con otros usuarios vía chat durante la película que ve on-line o preguntar al entrevistado mientras ve el video en una aplicación móvil. Todo un mundo de posibilidades que corretean entre la interactividad, la participación, la narratividad y el mundo multimedia.

Este fin de semana, en el marco del Festival de Documental Millenium de Bruselas -un festival internacional de documental social independiente-, se ha organizado el primer Webdoc Meeting; es decir, el primer encuentro de webdocumentales. «Las televisiones están reduciendo el presupuesto en documentales y el Festival Millenium es una insurrección contra el monopolio que habían creado los mass media. Utilizar la web nos parece una forma democrática de hacer documental y, además, ahora es un momento clave que debe ser analizado», explica Lubomir Guéorguiev, presidente del Festival.

Durante los dos días del encuentro, un centenar de personas de perfiles muy diversos se han reunido en conferencias cerradas y debates: «Antes de hablar de webdocumental, es importante crear  una comunidad e intercambiar experiencias. Necesitamos ese punto de partida para ir viendo qué caminos ofrece la web». Y Zlatina Rousseva, directora artística y programadora del Webdoc Meeting, explica: «Aún no sabemos bien qué es el webdocumental ni si habrá un nuevo lenguaje, un nuevo arte».

El webdocumental compromete de pronto dos ejes básicos del documental clásico, de ahí el miedo de sus detractores. Primero, se ve amenazada la figura del autor: con la interactividad, la programación y las múltiples posibilidades de participación, el autor pasa a otro plano. Este es uno de los puntos claves de la narración 2.0. Pero, además, pone en jaque a los productores, cuestionando la legitimidad de los derechos de autor o el dinero que proviene de la difusión en televisión.

En inglés o francés son muchos los webdocumentales conocidos: «Voyage au bout de carbon» (HonkyTonk), «Prison Valley» (Arte), «Géneration Tian’Anmen» (DNA) , «The Empty House» (Gab Web Agency, Peace Reporter), «Gaza-Sderot: Life in Spite of Every-thing» (Arte)… Pero el concepto de webdocumental en sí no está claro. Las primeras experiencias parecen CDs interactivos y otros se nutren tanto de la participación que parecen blogs audiovisuales. Y, hasta ahora, sólo se han hecho webdocs en el Estado francés, Alemania, Bélgica, Canadá y EE.UU. Otro de los temas clave es la financiación: hasta ahora los presupuestos han bailado entre los 20.000 y 430.000 euros, sobre todo gracias a apuestas por la innovación que han hecho grandes cadenas como «ARTE» o periódicos como «Le Monde» o «Liberàtion».

En el Webdoc Meeting -y a pesar de la tendencia de los autores a lamentarse por la falta de fondos- se ha intentado remirar el mundo con optimismo. Gerald Holubowicz, fotoperiodista que lleva 10 años jugando con las nuevas tecnologías, dice: «Es el fin de los monopolios, el momento de buscar toda esta gente que hay en Internet y que puede ayudar a financiar nuestro trabajo». Y Patric Jean, director de la polémica película «La Domination Masculine» (2009), dice: «La no-linealidad nos deja investigar el terreno incógnito del pensamiento. Los financieros tienen que apoyarnos para que experimentemos». «¡Saltemos! -acaba Gerald Holubowicz su conferencia-, no tengamos miedo a saltar, hay que probar sin miedo a equivocarse… ¡Aunque no sepamos qué es!».

Trobada Webdoc

Estem preparant una trobada entre webdocumentalistes i/o gent encuriosida amb el tema! Si vols participar o rebre informació no dubtis en contactar-nos. La trobada serà el proper divendres 24 de maig del 2013, al Pas 9 Nou.

Estem acabant d’enllestir el programa, propostes benvingudes!

Ejemplos

Ejemplos de los que más no han impactado:

Por ser la primera mezcla entre videojuego/periodismo: Prison Valley (Arte, 2010). El webdoc nos lleva al Valle de las Prisiones de Colorado dejando que seamos nosotros los que elijamos nuestro propio camino.

Por ser una bomba tecnológica y de medios 360º y participativo. Hay que verlo almenos para ver donde puede llegar la tecnolgia.  Out of my window (NFB, 2010)

Por la tecnologia al servicio de una historia cruel y documental de primer rango. Con un novedoso recurso narrativo:  Alma – Hija de la violencia (Arte, 2012) Alma explica su testimonio como ex miembra de una mara de Guatemala.

Por acercar el comic y el documental: 127, rue de la Garenne (Arte, 2012) sobre los habitantes de un suburbio francés.